节临王羲之《小园帖》《问慰帖》赏析

胡小石先生节临王羲之《小园帖》、《问慰帖》手卷，为晚年临习王羲之行草书的精上之品。

胡小石与吕凤子、李健、张大千等同为李瑞清开创的“李氏书派”的重要代表，又与林散之、高二适、萧娴并称“南京四老”，是二十世纪上半叶以来崛起的一代书法大家，在书法领域取得了非常杰出的艺术成就。胡小石的书法深受李瑞清的影响，深研商周甲骨、金文、秦权诏版，汉魏以来《张迁碑》、《郑文公碑》、《马姜碑》、《乙瑛碑》、《董美人墓志》、《常丑奴墓志》、《萧憺碑》、《萧秀西碑》等，钟繇、王羲之、王献之、苏轼、黄庭坚、米芾、董其昌、倪元璐等诸家法帖，也多为临写，深得涩笔、方笔之法，为他书法风格的形成打下了雄厚的基础，确立出雄厚奇丽、劲畅精整的书法风貌。在长期的书法实践和理论研究中，胡小石接受了李瑞清的书法经验和教训，力避尊碑的不足，有意识引碑入帖，碑帖并重，试图在书学上拓展出新的道路。胡小石在晚年常以碑体方笔临写二王法帖，融碑入帖，即是这一书学经验带来的结果，也成为他晚年书法的显著特色之一，其苍劲流利的行草书风貌，给人们留下了非常深刻的印象。胡小石节临王羲之《小园帖、问慰帖》，即是此一时期融碑入帖的书法精品之一。

胡小石节临王羲之《小园帖》《问慰帖》为一手卷，全幅纵135厘米，横20厘米，释文为：

此何可言，足下疾苦，晴便大热，恒中至不，易可得过夏不？甚忧卿，还具示问。顺和似，未复庆等，近消息，悬心。君并何为耶？

此节临王帖，非常精到耐看，具有胡小石晚年“引碑入帖”书法的典型面貌。同明清以来一些尊崇帖学的书法家的作品相比，此件作品无论精神气象还是笔法内涵，都有很大的不同。在创作此件作品的过程中，胡小石全神贯注，凝注全部心力，以“戴磨而舞”、“狮子搏兔”的手段，强行推进，因而显得力沉气猛，给人硬雕排空、气势森然之感。全幅以气盛、以力胜，将王羲之书法潇洒灵秀、阴柔审美格调转向阳刚大美的审美境地，这确实是胡小石“引碑入帖”，在帖学中不断强化“金石气”的必然结果。在此卷的书写中，最值得注意的是胡小石的起笔和行笔，他将碑碣书写之法与写帖法度浑融起来，取旧法而成新法，获得了很大的成功。每一起笔，多取方笔用笔，斩伐决断，决不拖泥带水，这是碑碣书写方法的成功运用；而行笔中又中锋用笔，不时有涩笔之势，显然是以帖为主、以碑为辅书写方法的灵活运用，从而使笔划精气内敛，笔下线条更加凝厚深重，奇崛劲挺，给人以笔力雄强、浑厚之感，线条不疲软打滑，非常有味耐看，具有很高的艺术质量。

当然，作为一位学者、诗人，胡小石广泛的人文修养和审美好尚，也为这件作品带来了更加深邃的精神内涵，文人虚和灵秀的审美意象也在作品中呈现出来，不纯以雄强劲健的壮美格调取胜，阴柔秀逸的精神格调也成为其审美意象的组成部分。胡小石在章法中注重空间布白的留空，在运笔中注重用笔轻重缓疾的变化，笔墨细微精到，这都在很大程度上营造出了虚和之美的意境，避免了笔划过重厚重雄强所带来的不良冲击，减缓了雄强劲健意象带来的审美压力，从而呈现出了清俊冲逸、虚和宁静、雅洁灵秀的审美意象，为此件法书增添了潇洒秀逸的成分。

纵观此件作品，运笔自如，全幅一气呵成，大气而浑朴，苍茫而精森，不愧为大匠精心之作。由于此件作品是胡小石晚年的作品，已经没有了早年的躁气、火气，心意沉静，“人书具老”、“不疾不励而风规自远”，已经进入了苍劲浑茫的大美之境。杜甫所谓“篇终接混茫”，也许指的就是这一境况罢。

作者简介

赵启斌，现供职于南京博物院古代艺术研究所，先后参与、主持编著了专著20余部，发表论文200余篇。长期致力于诗词、书画的创作。