读舒父老人手札
手札，是古人的一种生活状态，秦汉时期人们就有了书信往来，据说现存最早的家书是云梦睡虎地出土的一件木牍，为秦军士卒“黑夫”和“惊”兄弟俩给家里兄弟“衷”的一封信，写于秦始皇二十四年。特别是到了东晋，王逸少、王子敬父子给我们留下了很多手札，这些有意无意间的小纸条，既让我们了解到他们在某一时期的生活片段，也让我们欣赏到他们的书法风采，从此书法史上有了人们对于二王手札的崇尚，衍生出一个庞大的帖学体系，为千百年来书法家们临摹学习，这是他们没有料想到的。
随着时间的推移，手札渐渐淡出了人们的生活。E时代的我们，看到冷冰冰的伊妹儿，毫无感觉，因为它掩盖了人们最为真实的笔迹流露，出之以千篇一律的铅字。而舒父老人高二适所处的时代，文人们还保留着最后的那一份传统习惯，因此舒父老人也给我们留下了他一个又一个生活片段，定格在他的手札之中，他的心绪也随之表露无遗，或愤懑，或愉悦，或郁闷，或爽朗，真真切切。正因为它是真实的，所以也就最容易打动人。在近现代书家的各种书法样式中，恐怕舒父老人的手札是一大特色，彰显着手札带给人们的最后的魅力。 △《报菉君因寄慰孤桐老人》手札 面前的这件《报菉君因寄慰孤桐老人》手札，即是一个典型的代表，也是他手札中的精品之一。此信作于上世纪七十年代，垂暮之年的他抄录了自己的诗稿，“熟看解作文无咎，为况襟期老更亲”，他乐于以自己的诗稿与人交流，抒发胸中的感慨。尺幅不大，写得却是金薤琳琅，十分灿烂。初看恣肆率意，不拘小节，细读却能体会到笔法精到的妙处，让人叹为观止。从书体上看，他有意融入了楷、行、草，并杂有浓郁的章草意趣；从笔法上看，他善用侧锋表现遒媚，爽健中富有节奏，迅疾中不失淹留；从结构上看，大小见参差，短长各有态，结字皆因势所生；从章法上看，高低错落，添加涂改，不断地冲突最终归于和谐，造成了丰富性很强的整体效果，加之书卷气溢于字里行间，有烟云满纸之感。所有这些都是可遇不可求的随性流露，与古人手札的精神如出一辙。因古今书家的生活阅历、审美意趣、个人情性之异，舒父老人的手札，又让人读出新意来，与古人有异，与今人也绝不雷同，郭鼎堂、沈秋明、白云间、沙石荒、王涤如、胡子夏、林散耳、萧蜕阁各有千秋，特别是在碑学思潮影响下的近现代书坛，舒父老人的书法显出别样的面貌来，犹如一缕清风拂过。 米襄阳曾说：“安排费工，岂能垂世。”舒父老人的手札正是在这种没有精心安排的情形下挥就的，一切都是那么自自然然。他带给我们的不仅仅是一种书法样式的启示，更是一种书法状态的思考。
